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優良小提琴的制作標準
作者: 來源: 發布時間:2012年11月28日 點擊數:

 小提琴的制造可分為機制和手制。前者用料普及,價格較便宜;后者除一些大塊木料用機器切割,其余均為手工完成。手工琴又分成制琴師的個人作品和由制琴師監制的集體創作。一般來說,前者比后者更具價值。

  材料

  面板的材料最好是云杉,要求年輪線順直而均勻,間距在2毫米左右。年輪太寬或太窄,或者寬窄懸殊太大,無法做出好的聲音。面板上垂直于年輪的木射線越多越好,木射線多說明木材徑切好且縱向不扭曲,面板振動好,不易變形。背板的楓木要求虎紋清晰均勻滿幅,材質要硬。背板不象面板那樣為求對稱必須拼合,不拼合的“獨板琴”也有很好的表現,且不用擔心拼合處開膠,但對虎紋的平行度要求較高。側板和琴頭要用同一塊材料,這樣從側面看上去才舒服。一般制琴理論家認為虎紋與提琴的聲學品質無關,但我們找不到一把沒有虎紋,但發音優良的提琴。

  琴型

  琴型是制作者獨具匠心的地方,優秀的提琴制作家在樣式設計上有鮮明的個性特征。代表當今主流的琴型有阿瑪蒂、斯特拉迪瓦里、瓜奈里。他們的樣式都相對完整,自成體系,給后人帶來深遠影響。

  阿瑪蒂琴中部較狹,面板中部較厚,弧度高并突然向板邊斜下,靠近飾緣的邊部很薄,并有很深的一道圓弧槽,f孔曲而短。從阿瑪蒂的面板來看,此種琴板不易振動,但振動產生后容易擴散,因此,振幅相對較大的G、D兩弦發音很好,音質甜美結實。但整體看音量小,傳遠效果欠佳 。

  斯特拉迪瓦里琴是被模仿最多的琴型,琴身弧度上部較狹,下部較寬,中部較深,輪廓分明,線條優美。琴板厚薄適度,弧度不大,由中部向邊沿均勻減薄。 由于琴板厚薄分布合理,共鳴箱容易振動,振幅也容易擴散,并在擴散的過程中過濾有害諧波,因此,斯氏琴發音強而有力,音色優美,傳遠效果好,成為歷代制琴師效仿的楷模。

  瓜奈里不同時期的作品差異很大,在制作手法上自由、不受羈束地改變琴板弧度,厚度,邊沿的深度,以及琴頭和音孔樣式。早期的作品弧度飽滿,邊槽很淺,中、晚期的作品邊槽和琴角逐漸加深,音孔加長,弧度趨于平緩。從作品的特征看,瓜奈里琴早期有阿瑪蒂琴的特點,晚期有斯氏琴特點。總體看,瓜奈里琴面板中部與邊沿厚薄相差不大,音孔開得較長而式樣別致,琴板振動強而有力,發音深厚有力。

  從演奏者的實際出發,還要考慮演奏工具順不順手的問題。相同和不同的琴型在制成后,琴頸的寬窄、厚薄,琴體肩部的弧度等地方會有一定的差異。一般說來,就身體與提琴的比例看,歐美人拉琴的架式感覺比亞洲人輕松。一把琴頸粗大的琴對身高手大的人很合適 ,但對手小的人演奏起來會感到很難發揮。

  油漆

  提琴的油漆一度被看作是“意大利秘密”的核心。有條件的提琴研究者只要揭開古琴的琴板,工藝便可一覽無遺,而數百年的涂料及涂飾工藝很難揣摩。油漆好壞直接影響到一把琴的聲音變化,必須要來回上過40、50遍的油漆,經過半個世紀的徹底風干才能發出如同天籟般的聲音。

  準確地說,一把提琴的顏色是由三個部分組成的:木材的顏色、著色材料的顏色和油漆的顏色。在自然條件下,木材中的一些成分會與光和氧氣發生作用,在油漆下折射出金黃的色彩。但是,用化學物質處理過的木材就完全不同。比如,德國一些制琴家喜愛用重鉻酸鉀處理木材,使木材的花紋更加明顯。這種處理過的木材,開始是金黃色的,但是隨著時間的推移逐漸變成呆板、沒有光澤的灰色,使提琴變得很難看。

  天然著色材料使用的大部分是植物性顏料,較人工合成材料易褪色,但它褪色后呈現出一種自然的古舊色彩,依然有其特殊的魅力。人工合成的顏色在褪色后則顯得非常不自然。

  在中世紀,克雷莫納街道兩旁,散布著60多家制琴作坊,清漆秘方世代相傳。對克雷莫納樂器來說,油漆至關重要,如果將一把意大利古琴打磨后再重新油漆,其價格至少將下降50%。然而,意大利油漆的配制法在1760年前后就失傳了,盡管人們盡最大努力配制那種火焰般光輝的油漆,但至今未果。

  重量

  反映出提琴音板的厚度,及材料的堅硬程度。 過重的琴聲音暗啞, 過輕的琴聲音發空, 而且容易產生變形。

  音孔

  兩個音孔的形狀和位置不僅體現了制作者的風格,而且直接影響到聲音。與聲音關系較大的因素有:1.音孔上部兩個小珠邊部間的距離,一般與琴碼腳等寬。此寬度直接決定了振動在沿縱向傳遞時的受阻情況。2.音孔的長度和寬度,決定音孔的面積。3.斜度,決定面板的“筋”被切斷的程度,直接影響面板的整體剛度。由于兩個音孔的實際面積直接決定了共鳴箱內部與大氣相通的程度,并且便于修改,使得制琴師對他已成型的,但發音不好的琴首先考慮是否對音孔的寬度進行修改。

  弧度

  這是提琴最重要的設計元素之一。較低的弧度使聲音深而大, 這樣的琴受濕度影響相對較小, 弧度過度的低會造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美, 但缺乏穿透力, 過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴弦的壓力, 造成指板下方的弧度繼續隆起。 另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度, 弧度隆起較緩會使發音敏感, 但音色單調。

  裝配調整

  良好的裝配能充分發揮一把琴的潛能, 糟糕的裝配能毀掉一只好琴的聲音。

  音柱的尺寸,木材,位置和修驗工藝都影響琴的振動。 從右音孔能看到音柱位于琴碼的后面,間隙相當于琴碼的厚度。 音柱與兩塊音板的接觸應當嚴密, 可以用牙醫的小鏡子查看。 音柱頂住兩塊音板的松緊程度會相應改變琴聲, 修理工藝粗糙會損傷面板內側, 可能造成裂紋甚至穿孔。

  琴碼要立在橋線上, 微微向后仰。 琴碼高度受弦夾角, 弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對振動產生影響,修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過制作琴箱和琴頭。

  弦枕要做到光滑圓潤,不刺激左手,弦在上面勻順地過度,弦直徑的三分之一落入弦枕槽里。

  指板的弧度自上而下是統一的, 即弧度半徑是一樣的,手工操作做到這點并不容易,縱向下凹要變化多端均勻,尺寸適當,才能保證振動弦不碰指板,左手按弦有舒適的深度感。

  過窄的弦槽匣會使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會造成弦軸磨弦現象。精細絞驗的弦軸和軸孔配合嚴密,弦軸可以隨意轉動和停止。


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