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帕爾曼泄露連頓弓的秘密
作者: 來源: 發布時間:2016年05月13日 點擊數:

連頓弓——是所有小提琴家夢寐以求的技巧,有些人苦練一輩子也無法在舞臺上完美展示,有些上天的寵兒卻擁有與生俱來的神奇能力,不費吹灰之力,上下連頓,酣暢淋漓……

美籍俄裔小提琴家亞歷山大·馬爾科夫演奏帕格尼尼無伴奏隨想曲第7首

有志者事竟成,不經過努力怎知神功無法煉成呢?帕爾曼在下面的視頻中就給我們說了一個特別勵志的例子。當年Gingold(就是小提琴家貝爾的老師)為偉大以及巨大的伊薩伊演奏,他對伊薩伊說:我不會連頓弓。神一般的伊薩伊回答他:我給你連頓弓。Gingold戰戰兢兢地拿琴架弓,猛的聽到伊薩伊一聲怒吼:"Go!"然后,然后……金老師就這樣被嚇得頓出了完美的連頓弓。BTW,視頻中為帕爾曼演奏完美連頓弓的年輕小伙正是大名鼎鼎的林昭亮,大家認出來了嗎?忍不住多嘴一句,小編還是覺得林大師年輕時候的演奏更出彩,發型也更帥。

當然,帕爾曼只是說了個笑話。運用科學的方法練習,還是可以有效提高連頓弓技巧的。以下是幾位大師給出的練習建議:

加拉米安說,訓練連頓弓時,要求學生在弓尖用手指動作,先是一弓一個音分開拉,然后一弓兩個音、三個、四個更多。但每個音之間是放松的。

快速的連頓弓,是建立在緊張的基礎上的。并且結合使用由于手臂、手或是手指的緊張所產生的肌肉振動。練習緊張性的連頓弓時,要特別當心,不可太長時間地連續練習,否則這種得不到放松的緊張會產生有害的結果。

下弓連頓弓時,只使用食指和拇指握弓,弓桿向著演奏者傾斜。

布朗斯坦(《演奏科學》)說,連頓弓可以用兩種方式來演奏:使用整個手臂演奏或是使用手腕和食指的動作演奏。先使用僵硬的手臂動作在弓尖處演奏震弓,然后使用成比例的水平動作使弓上下移動,這樣便形成了演奏連頓弓的動作。只使用手腕和食指來演奏震弓,用手臂的動作來演奏四分之三的全弓,當手臂水平移動時,震弓的動作不要停下來。

梅紐因說,連頓弓最主要的方面是弓在弦上的阻力。手腕微微抬高,產生阻力。弓桿的壓力主要來自于手腕。

最后給大家帶來最經典的連頓弓演奏,海菲茨演奏《霍拉舞曲》。

海菲茨應該是對此技術最有發言權的人了。關于連頓弓,他說,提琴家們可能用很長時間練習慢速的連頓弓,但一拉快還是覺得很難。因此,他認為只要稍花一點時間慢練,之后就用最快的速度練習。應當先在空弦上把這種弓法練快,慢練對速度是不會有幫助的,這種弓法和手腕沒有關系。

在許多情況下,小指放在弓桿上是有幫助的,如上弓時,小指就像平衡器一樣動作。下弓時讓手臂垂下來,小指可以離開弓桿,因為下弓不需要小指起平衡作用

他還教我們,練習時把弓放在弦上,手臂繃緊,用最快的速度演奏,以后會能控制的。(這點大家一定要試試!呵呵……)

在維尼亞夫斯基許多作品中有許多有趣的片段,是發展這種弓法有價值的材料。


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